《饮食男女》
导演：李安
编剧：李安/王蕙玲/詹姆斯·夏慕斯
类型：剧情/家庭
制片国家：中国/美国
上映日期：.8.3
片长：min
父与女，男与女
影片概览
年，李安一边学太极拳，一边写剧本。三月，拿着写就的《推手》和旧作《喜宴》一起寄回台湾参加新闻局的剧本甄选比赛，分获首奖和二奖。
回台领奖中，他结识了中影的徐力功，借由中影的华语片辅导金制度，这位寂寞六年的新人，以《推手》开启了他的电影生涯第一阶段。
谈《饮食男女》，就不得不谈《推手》和《喜宴》，若说《推手》是太极的一手顺势，将李安推入导演的世界，《喜宴》则将李安推入了中西跨界、艺术票房双生的地带。《推手》、《喜宴》在前，《饮食男女》的拍摄要顺利很多，这三部电影一起构成了“家庭三部曲”，其中既有沿袭，亦有变化。
前两部讨论父子关系，李安不想重复，这部《饮食男女》讨论的是父女关系。前两部，是晚辈让长辈失望，《饮食男女》则是长辈让晚辈失望。
《推手》中的儿子，对传承不知所措。《喜宴》的儿子是同性恋，冲淡传承意味。《饮食男女》里根本没儿子，都是女儿，传承慢慢走味走位。而贯穿家庭三部曲的“父亲”形象，也在传承意味的消散中逐渐弱化，从强势的父权向着立体的父亲过渡。
彼时的台湾，正处于新旧交替的转型期，乡土社会构建出来的男性伦理开始分崩离析，现代社会的多元价值也开始逐步建构，“家庭三部曲”深刻地呈现了这样一个脱序的状态，而如李安自言，他也借对“父亲形象”的处理，完成了父亲压力的阴影从他的体系内逐渐涤除，有着净化和救赎的功能。
母亲角色的缺失，在父女之间落下了一个鸿沟，一桌宴席，联系起父亲和三个女儿，在丰盛的筵席之下，是暗流涌动，是情绪对峙。没有什么事情是一顿饭解决不了的，如果有就边聊边吃，筵席提供了一个自然的对话场景，用吃饭去聊天，用聊天去理解，最终，用理解去弥合鸿沟。
中国人处理问题一向喜欢憋，憋到无可奈何的地步，便会爆发，走向失衡，再从失衡中找到新的秩序，《饮食男女》的弥合方式也恰是如此。天下没有不散的筵席，饭桌是对家庭的一个比喻，只有解构才能结构，在这种解构和结构中，父女四人也重新建立起新的身份和形象。
食色，性也。饭桌之上是饮食，饭桌之下是男女，周五，让我们用《饮食男女》来一起体味食不知味的空虚人生。
“饮食男女，食之大欲存焉。”
“唯有美食和爱，不可辜负。”
“看似最不能守住传统和孤独的人，
坚持到最后。”
放映时间
时间：4.:00pm.
主持：李冬祥
会议号：
本次放映有下届社团骨干成员参与，敬请期待！
TOBECONTINUE
扫码